Flores, árboles, animales brincando, el sol pegando mi piel. Ahí deseo estar, escapándome de mi vida. Aquí en clase, nunca paro de pensar en el futuro, lejos de aquí. Aunque nunca paro de pensar en ser bióloga, tampoco puedo parar de pensar en lo difícil qué son las clases. La manera que me duele la cabeza y mis ojos viendo el escritorio. Mientras mi profesor hablaba sobre la vía de la epinefrina, empecé a pensar como nunca quiero que esta clase se termine.

Mientras mi cabeza estaba en las nubes, mi profesor lo notó. Me sobresalté con el golpe que el profesor le dio a mi escritorio.

“Carolina, noté que no estabas poniendo atención, ¿estás bien?”

“Sí, Profe, estoy bien. Nomás me recordé de algo que sucedió en casa.”

Pero ella no estaba bien. Cuando llegó a casa, su padre la pegó de nuevo.

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Reflexión

El microcuento hacia arriba, fue inspirado por un cuento que leímos en clase por Beatriz Alonso Aranzábal. Cuando leímos ese microcuento, me quedé pensando en las palabras que Beatriz usó al principio del cuento y que significaba al final de ese mismo cuento. Al principio, escribí sobre una muchacha llamada Carolina y la manera en que ella no quería regresar a su casa porque la maltrataban. Cuando fui a horas de oficina con Prof. Frost, quise cambiar unas de las palabras porque al final tenía un impacto bastante grande y quería que la transición fuera más suave. En fin, decidí tener pistas durante mi microcuento que demuestran como Carolina es abusada. Por ejemplo, cuando ella se sobresalta porque el profesor pega su escritorio. En fin, este cuento fue escrito para hablar más sobre el abuso que unos jóvenes enfrentan en sus hogares.

Mujeres como siempre deslumbrantes,
Cómo no poderlas querer, amar,
Semejantes seres, desear, soñar—
Ellas en cada paso, fuertes, presentes.

Destacadas por su inteligencia,
Con errores pero llenas de fuerza,
Ellas resuelven todo con paciencia
Acompañadas siempre de firmeza.

Transformando todo mundo a su paso,
No desisten, no se rinden, sin duda
Logran curar todo con solo abrazos.

Alguien que con tan solo un beso cura,
Puede enfrentar todo lo inesperado
Indudablemente, sin duda alguna.

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Reflexión

Este soneto se me hizo muy difícil de escribir, ya que tenía que estar pendiente de que cada verso fuera endecasílabo. Esto lo complicó mucho, ya que tuve que jugar un poco con las palabras para que el soneto cumpliera con este requerimiento. A pesar de esto, escribir este soneto me pareció divertido porque pude escribir sobre un tema que me parece muy importante: La belleza interna de una mujer. En este soneto tuve la oportunidad de hablar un poco sobre el poder que tiene la figura femenina.      

Personajes: 

BERNARDA (60 años) 

ANGUSTIAS (hija de Bernarda, 39 años)

MAGDALENA (hija de Bernarda, 30 años)

AMELIA (hija de Bernarda, 27 años)

MARTIRIO (hija de Bernarda, 24 años)

ADELA (hija de Bernarda, 20 años)

PEPE EL ROMANO

Cuarto acto

(Habitación azul oscura del interior de la casa de BERNARDA. Muros delgados. Puertas en arco con cortinas delgadas. Ventanas a través de las cuales se ve el exterior. Es un día muy caluroso del verano. Se encuentra un ataúd en el medio de la habitación. Un gran ruido se extiende por la escena. Salen BERNARDA y el resto de sus hijas. )

BERNARDA: (Mirando hacia el ataúd.) ¡Hija mía, has muerto joven y virgen! ¡Creí que mi    vigilancia lo podía todo, pero no! ¡Mírate donde estás, joven y virgen, y muerta! ¡En esta casa todo se me ha ido de las manos!

MARTIRIO: Dichosa ella que lo pudo…

BERNARDA: (A Martirio.) ¡Silencio! ¡Suficiente con todos los problemas que han traído a esta casa! 

MARTIRIO: Pero si es…

BERNARDA: ¡He dicho silencio! ¡Tu hermana ha muerto! 

MARTIRIO: (Refiriéndose a Adela.) Eso ella se lo buscó. 

ANGUSTIAS: (A Martirio.) ¡Suficiente, yo soy quien ha sufrido más porque mi propia hermana me ha traicionado con Pepe el Romano! Aun así, me duele la muerte de mi hermana. Acaso tu también me quieres quitar a Pepe el Romano, y por eso te duele más a ti que a mi que Adela lo pudo tener?

MARTIRIO: (A Angustias.) Es que…

ANGUSTIAS: (A Martirio.) ¡Callate, y respeta a vuestra hermana que se encuentra en ese ataúd sin vida!

BERNARDA: (A Martirio y Angustias.) ¡He dicho silencio! ¡No les basta con todo lo que he tenido que pasar en esta casa, para que encima de eso tenga que escuchar sus berrinches sobre Pepe el Romano?! ¡En esta casa no se vuelve a mencionar el nombre Pepe el Romano! 

(Un movimiento extraño comienza a suceder dentro del ataúd.)

ADELA: (Sale del ataúd como si hubiera resucitado.) Que creían, que yo me hiria y las dejaría libres con Pepe el Romano? ¡Ni conmigo ni con nadie! ¡Pepe es mío, y se los demostraré! ¡Pepe el Romano es mío! (Cogiéndose el vientre.) ¡Pepe el Romano es mío, y aquí en mi vientre llevo su fruto!

(Todas se quedan asombradas y sin palabras.)

(Una voz viene de afuera.)

PEPE EL ROMANO: (Desde afuera.): ¡Adela, amada mía, he venido por ti! ¡He venido por ti Adela! 

ADELA: (A todas.) ¡Pepe el Romano es mío! ¡Si no es mio no es de ninguna! (A Pepe el Romano.) ¡Aquí estoy amado mío, te he escuchado! ¡Me iré de esta casa, y será contigo!

ADELA: (Huye de la casa corriendo.)

(Pepe el Romano y Adela huyen los dos.)

(Todas se quedan asombradas y sin palabras.)

Telón

Reflexión: Me divertí mucho creando esta escena de La casa de Bernarda. Esta obra me pareció muy interesante, y quise hacer una escena final en la cual una de las hijas de Bernarda tuviera decisión propia. Pienso que en la obra todas las hijas de Bernarda estaban cohibidas y no tenían decisión propia, ni siquiera de elegir con quien querían estar. Luego de haber leído la obra, pensé que hubiera sido interesante si hubiese una escena en la cual le dieran a saber al público que Adela había fingido su propia muerte con la meta de quedarse con la persona a quien ella ama. Mientras escribía esta escena pensaba en la obra de Romeo y Julieta, pero en este caso ambos, Romeo y Julieta, estaban vivos.       

[Estamos en un hospital, fuera de la habitación de la paciente. Parados a poca distancia de la puerta hay dos mujeres–una de 25-30 años y la otra cuarentona–y un hombre de menos de 25. Están parados a la orilla del pasillo en un pequeño círculo, hablando en voces bajas. El pasillo está desierto de pacientes y sólo se ve pasar la enfermera ocasional.] 

SAMANTA: [Está visiblemente agitada y su voz suena irritada.] Bueno, no seré yo la que se encargará de eso. Suficiente hice con dedicar los últimos cuatro años de mi vida visitando a mamá por lo menos semanalmente, llevándola a un sinnúmero de citas médicas. Por lo menos recompensen mi tiempo pagando por su última necesidad. No es justo. 

[CARLOS y EMILIA se ven estresados. CARLOS tiene los brazos cruzados y está recostado en la pared.]

EMILIA: [irritada y con voz desafiante] Nadie exigió eso de ti. Supuestamente, salió de tu “voluntad.” ¿No?

CARLOS: Es verdad, hermana. ¿Vienes a quejarte después de todos esos años con las manos en el timón? Su resentimiento viene de sus propias decisiones. 

[SAMANTA suspira con sorpresa. Su expresión demuestra traición e incredulidad.]

SAMANTA: [Alterada] ¿Cómo te atreves a decir eso? ¡Ustedes me abandonaron en el timón! No me tuvieron que decir explícitamente que no querían nada que ver con el cuidado de Mamá–me lo decían claramente con cada suspiro cada vez que le pedía que la asistieran. ¡Y cuidado! Si no era la queja constante, era que se les presentaba algo. Tengan vergüenza, Dios mío. 

EMILIA: Madre nunca nos mimó en nuestra infancia. Su método de cuidado era dejar que la llaga secara. No creia en curitas. Nos mandaba a desinfectarla y que siguiéramos adelante. ¿Te acuerdas cuando le dió pulmonía a Carlos y yo tuve que suplicarle que lo llevara al médico. Ella insistía que era una simple fiebre, mientras él vomitaba de la tos. ¿Ahora que? ¿Hay que devolverle el favor que nunca nos hizo?

[CARLOS se para más cerca de EMILIA. SAMANTA se desinfla. Se le ve cansancio en la cara, mas frustración, pero parece componerse.]

SAMANTA: Bueno, chicos. Supongo que no puedo forzarlos a compadecer. Creo que a veces se olvidan de que yo también crecí con ella como mi matriarca. Me hizo las mismas chingadas que les hizo a ustedes, pero yo tuve el placer adicional de que me las hiciera primero. Incluso, ¿de cuantas creen que se salvaron porque yo tomé el castigo? ¿Acaso creen que sus mamadas se auto-resolvían? 

CARLOS: Sami, sólo vine porque usted lo pidió. Y usted sabe que yo traté de dar lo más que pude para los tratamientos, pero la uni me ha arrebatado. Más tiempo pasó usted cuidándonos que nuestra madre. Admito que la doña nos compró todo lo necesario para sobrevivir y siempre teníamos pan en la mesa, pero no le puedo recatar ni una instancia donde ella dedicó tiempo para preguntar qué hacía yo después de la trinitaria. Perdoname por no poder cultivar un cariño que nunca se sembró. 

[Hay una pausa larga y tensa. Se ve que el número de enfermeras ha subido y hay más movimiento detrás de ellos.] 

SAMANTA: Es cuestión de deber. La familia no se abandona, pero ya lo hicieron. Por lo menos, no la abandonen en su último momento. Por favor. Si no tienen los recursos para ayudar con los costos de su cuidado o cremación, ayuden dando su tiempo. Cuando venga el tiempo de repartir las herencias, supongo que ustedes tendrán este mismo nivel de interés. 

EMILIA: Bueno, sería absurdo si madre no nos deja nada. O sea, ¿todos los años que dediqué tratando de satisfacer sus expectativas imposibles se botan por cuatro años de desinterés? Sin embargo, si ese es el caso, pues nada. Así será, y yo no daré contestación. Ella acumuló todo lo que tiene explotandose hasta el punto de ruptura. Tuvo tres trabajos simultáneos por los primeros 12 años de mi vida y dos hasta su retiro. Yo puedo progresar sin tomar los frutos de su labor. Lo heredé de ella. 

CARLOS: No le diré mentiras, hermana: claro que me encantaría recibir algo de herencia, pero no moriré sin ello. Simplemente no siento ese deb–

[CARLOS es interrumpido cuando un grupo de enfermeras traspasan a los hermanos con urgencia, entrando a la habitación de su madre. Los tres hermanos se erizan, pero nadie habla. Una conmoción con las enfermeras y los médicos pasa mientras ellos se quedan en el mismo lugar hasta que se nota que la urgencia llega a un clímax y luego desaparece. El doctor se acerca con la noticia en su cara. EMILIA colapsa sollozando y CARLOS inmediatamente la sigue para consolarla. SAMANTA se queda estoica y da la cara.]

DOCTOR: [solemne] Arrepiento tener que informarle que su madre ha fallecido. Su corazón dejó de latir a las 03:04. Intentamos resucitarla, pero ya saben que la condición ya estaba llegando a un punto crítico. Les ofrezco mis condolencias. 

[El doctor se queda por unos momentos, pero toca a SAMANTA en el hombro y se va. SAMANTA se queda parada ahí estoicamente por un minuto mientras EMILIA llora inconsolablemente en el piso y CARLOS se sienta en shock. SAMANTA aclara su garganta, pero aun se le oye el temblor.]

SAMANTA: Que se encargue el abogado de repartir todo. Me encargaré de– [se le escapa un sollozo. Intenta recomponerse, pero progresivamente sus palabras se van mezclando con sollozos] de su… de–de su funerario. 

[Los dos hermanos la miran desde el suelo. SAMANTA extiende sus manos y ayuda a pararlos. EMILIA aún llora, pero calladamente. Los tres se abrazan.]

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(Unas horas después de que se fue el traductor) (También estamos en la imaginación de Adou) 

Adou- Creo que ya es tiempo de irme de aquí en mi nave de superhéroes ya para salirme de este lugar para también ir a agradar a papá y mamá 

Traductor- ¿A dónde crees que vas a ir, Adou? Yo te dije que no te movieras.

Adou- Ya me quiero ir de aquí. No estoy feliz aquí y extraño a mis papás.

Traductor- Ya te dije que los vas a ver en unos días, semanas, o meses.

Adou- Ya sé que me estás mintiendo. Ya muchas personas me han fallado y no voy a dejar que tu me hagas eso.

Traductor- Ya te dije que las personas aquí son tus amigos y no te vamos a hacer daño. Los policias estan aqui para cuidarte y ayudarte 

Adou- Yo ya sé que no todos los policías están aquí para ayudarme.

Traductor- ¿Por qué piensas eso?

Adou- Si me quieren ayudar, no me hubieran traído aquí.

Traductor- Pues, no es mi culpa que tú estés aquí.

Adou- ¡Déjame ir, por favor! Te estoy rogando.

Traductor- Si te quieres ir, pues ya te puedes ir. Nadie te va tratar de parar.

Adou- ¿En serio? ¡Muchas gracias!

(Esto no paso actualmente esto nomas paso en su imaginación)

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Reflexión :

Yo escogí esta drama por que le quise dar una buena final a la historia de Adou por que se lo merece por todo lo que le ha pasado. Creo que es importante darle un final feliz por que es un niño y se merece el mundo.

En una ciudad grande una chica tímida vivía todos sus días triste porque pensaba que nunca iba a encontrar a el de su vida. Su mamá siempre la regañaba porque nunca salía de la casa para poder conocer a gente nueva. Toda su familia siempre se burlaba de ella porque siempre se estaba quejando se de que estaba sola y sin amor. Ella ya se había hartado de todos los comentarios que su familia le estaba dando y decidió salir a la ciudad para mezclarse con jóvenes de su edad. Así que el primer lugar que decidió visitar fue el parque y cuando llegó allí no estaba impresionada con los chicos de su edad ahí. El próximo lugar que ella visitó fue el antro y cuando llegó se sorprendió al ver a todos los chicos de su edad. Al principio, estaba teniendo muchas emociones sobre encontrar a alguien y cómo incluso hablar con un completo extraño en el club. Pero cuando el chico de sus sueños entró fue como el amor a primera vista para ella.

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Reflexión

Yo escribí este cuento de amor por que se me vino la historia y fue muy fácil para escribir en my opinion. También me gusta como fue un cliche por esos se me hacen bien chistosos.

El amor de una mamá 

Es como un rosal de rosas 

Unas veces hay espinas 

Unas veces es bonito 

Las espinas se mantienen 

Y unas veces no, no salen 

Esas son la que duelen más

Duelen más cuando no salen 

Las rosas brillan al ver las 

El amor es entre las dos 

Es como se comunica 

Las espinas y pedales 

Es como se enseña el, 

Amor sincero de una.

Personajes: Actor 1, Actor 2, Actor 3, Actriz (los mismos de la obra anterior), Actor 4 (alguien nuevo, preferiblemente joven)

Actor 3: ¡Bienvenidos de nuevo!

Actor 4: Nos sorprende que todavía se quisiera una historia más.

Actor 3: Pero felizmente haremos continuarlo.

Actor 4: Dónde estábamos… algo sobre un perro…

Actor 3: ¡Sí! Terminamos con un perro y una mujer embarazada.

Actor 4: ¡Qué triste! Siempre es duro ver a una mamá soltera. Por lo menos la historia anterior fue una comedia.

Actriz: O una tragedia.

Actor 4: (a la Actriz) ¡Calla! Espera tu turno.

Actor 3: Así empezamos nuestra continuación después de diez años—

Actriz: (silenciosamente) Ocho años…

Actor 4: Y el hijo…

(entra Actor 2)

Actor 4: ¡No es un perro!

Actor 3: (mirando a Actor 2 cuidadosamente) Cómo se puede ver, se parece mucho a su papá.

Actor 2: Mamá dice que nunca tuve un papá.

Actor 4: ¡Ay, mi niño, todo el mundo tiene un papá!

Actriz: Excepto él.

Actor 4: El colegio fue difícil para él, especialmente con los otros estudiantes que tienen perros…

Actor 3: (golpeando el brazo de Actor 2). ¿Qué tal, perro-niño?

Actor 2: Ese no es mi nombre.

Actor 3: ¡Como quieras, Scout! ¡Qué fracasado!

Actor 4: Y la vida en casa no le fue mucho mejor.

Actor 2: Mamá, ¿podemos comer algo divertido? Estoy harta de los vegetales.

Actriz: No, comeremos como siempre. ¡Y usa tus utensilios!

(Un silencio se extiende sobre ellos. Nadie habla por algunos minutos, hasta…)

Actor 2: ¿Dónde está mi papá? Sé que está-

Actriz: ¡Calla! ¡No hables nunca de esto! Te he dicho que…

Actor 2: ¡Él debe estar vivo! ¡Puedo sentirlo!

Actor 4: Es posible que esté vivo. Los perros pueden vivir muchos años—

Actriz: ¡Déjenlo ya! ¡Ambos! Ya no puedo soportarlo más.

(Sale Actriz)

Actor 3: Así nuestro joven héroe se dispuso a encontrar a su padre.

(Actor 2 camina a través del escenario, de un lado a otro)

Actor 4: Buscando cerca y lejos…

Actor 3: Buscando aquí y allí…

Actor 4: Arriba y abajo…

Actor 3: Izquierda y derecha…

Actor 4: Aquí y allí…

Actor 2: (Se pare) Ya lo dijeron. 

Actor 4: Mierda.

Actriz: (fuera del escenario) ¡Lenguaje!

Actor 3: Nuestro héroe recorre todo el mundo, sin encontrar ni rastro de su papá.

Actor 4: (Mientras Actor 2 se sienta con la cara en las manos) Sí, no podía hallar su chucho…

Actor 3: Es decir, hasta…

(Entra Actor 1 con alguno pelo gris, en cuatro patas)

Actor 4: ¡Ay, un perro callejero!

(Actor 1 silenciosamente gatea a Actor 2, y le toca con su nariz)

Actor 2: (Todavía con su cara en sus manos) ¿Qué querías? Dj́ame en paz.

(Actor 1 le toca otra vez, y entonces se acuesta al lado del Actor 2)

(Algunos minutos pasan, y finalmente lo mira a escondidas)

Actor 2: ¡Eres tú! (Actor 1 pausa y lo mira confundido)

Actor 1: Guau…

Actor 2: ¡Sabía que te encontraría! Mamá estará tan feliz.

Actor 3: Lo dudo.

Actor 2: ¡Venga! Es hora de volver a casa.

(Actriz entra de espaldas)

Actor 2: ¡Mamá! He vuelto, y traigo algo para ti.

Actriz: Ya te expliqué, no puedes tener un perro. Ahora échalo… (se da vuelta). Oh. Eres tú. Pensé-

Actor 4: ¡Ay, mira la hora! ¡Llegamos tarde para el próximo cuento!

Actor 3: Lo siento gente, necesitamos terminar esta historia aquí. Necesitamos pasar a un cuento nuevo.

Actor 2: ¡Pero…!

Actor 4: Sí, ¡Qué lástima que tengamos que pararlo pero no hay tiempo!

Actriz: Por favor-

Actor 3: No, no podemos, perdón. Así que esto es todo, gente. ¡Nos vemos!

Actor 4: ¡Adiós! Vengan a nuestra próxima obra, en la que una jirafa cae de un edificio alto.

Actor 1: Guau…

Actor 4: Callate, perro.

Telón

Reflexión:

Esta obra me tardó algún tiempo para escribir. Traté de capturar el espíritu del original. Fue divertido escribir porque el diálogo en la obra original fue tan disparatado. Quise escribir sobre “La historia del hombre que se convirtió en perro” porque hubiera querido que pasáramos más tiempo con la obra en clase. Fue mi obra de teatro favorita y por eso traté de crear una continuación buena. Ojalá que lo haya logrado. Iba a alargarlo pero ya es largo y no quiero que se prolongue. En total esta creación fue la que más me gustó escribir.

Acto Dos

 (Suena la alarma de Martha. Martha se levanta y se alista para ir a caminar a Nunca.)

Martha: Buenos días mi preciosa. ¿Estás lista para ir a caminar?

Nunca: *Ladra* *Su cola se mueve con entusiasmo* (Martha le pone la correa a Nunca.)

Martha: Vámonos Nunca. 

(Martha y Nunca salen de la casa.)

Martha: Qué bonito día. ¿Verdad Nunca? 

(Desde el otro lado de la calle, Gonzalo ve a Martha con Nunca. Cruza la calle y camina hacia Martha.

Gonzalo: Martha! (Grito Gonzalo.)

Martha: ¿Qué quieres Gonzalo?

Gonzalo: ¡Maldita mentirosa! Dijiste que nunca fue asesinada en la perrera.

Martha: Esta no es tu perra, Gonzalo. Me sentí sola, así que adopté una perra que se parece a Nunca.

Gonzalo: No me mientas. ¡Devuélveme mi perro! (Gonzalo intenta agarrar la correa del perro, pero Martha se aleja)

Martha: ¡Déjame en paz! Ya te lo dije, esta no es tu perra.

(Gonzalo agarra a Martha por los hombros. Martha suelta la correa del perro de sus manos.)

Martha: Me estas lastimando. Eres un monstruo. Déjame ir. 

(Gonzalo agarra a Martha más fuerte. Nunca huye.)

(Un extraño al otro lado de la calle ve lo que pasa entre Martha y Gonzalo. El extraño llama a la policía.)

Gonzalo: No. Eres una mentirosa y una manipuladora. Por eso te vas a quedar sola.

Martha: ¡Nunca! No por favor. Gonzalo déjame ir detrás de ella!

Gonzalo: No! *la golpea en la cara*

(Llegan los policías.)

Policía 1: ¡Sueltala! 

(Gonzalo suelta a Martha y Policía 2 agarra a Gonzalo. Le pone las esposas y lo presiona al carro de policía.)

Martha: Si llevenselo. El esta loco. 

Gonzalo: Ahora si te quedaras sola.

(Policía 2 mete a Gonzalo al asiento de atrás y después los policías entran al carro y se van.)

Martha: Adios monstruo. 

(Martha se tira al pasto y empieza a llorar. De repente, escuchó a un perro ladrar.)

Martha: ¡Nunca! Ay Nunca pensé que no ibas a regresar.

(Martha se levantó y agarró la correa de Nunca.)

Martha: Vámonos Nunca. Vámonos a casa.

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Reflexión

“Resguardo personal” es mi poema [obra de teatro] favorita de nuestra unidad de poesía [teatro]. Por eso decidí hacer otro acto donde Gonzalo’s encuentra a Martha con Nunca. Creo que Martha es como es por los efectos psicológicos de su relación con él. Ella se merece algo mejor, y esta escena muestra el lado abusivo de Gonzalo. Me encanta especialmente el final porque Nunca es una perra inteligente que sabe lo que hace. Ayudó a Martha huir. Gonzalo pensó que ella nunca volvería, pero Nunca fue mejor que eso. Entonces, Martha y Nunca continúan su día libremente.

El enamorado de la ciudad.
Entre miles de gente lucia él,
Ella sabe que es un perreo infiel.
Por eso quiso solo una amistad.

De tanto sufrir, tomaba tequila.
Ella lo vio y pensó qué pendejo.
Pasando por lo mismo que su viejo.
Lo dejó ahí y se fue tranquila.

Pura mala suerte, maldita depre.
De la ciudad, nadie tuvo compasión.
Se fue y cambió su nombre a Pepe.

Se unió una rehabilitación
Trabajo y gano su primer cheque.
Aprendió que el alcohol es destrucción

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Reflexión

Este poema comenzó siendo sobre un niño y su amor por la ciudad. De alguna manera se convirtió en un hombre que se enamoró pero era una persona infiel y alcohólica, por eso la chica a la que él quería no lo quería a él. Al escribir este poema, tuve problemas para contar la cantidad correcta de sílabas. Eso es lo que me costó mucho tiempo, contar las sílabas. Otra cosa que fue un desafío fue encontrar palabras para rimar. Por eso el mensaje del poema cambió porque estaba luchando por encontrar palabras que rimaran. Me gusta el final del poema porque muestra un cambio de actitud positivo en el personaje. Igual, me gusta el poema porque podría ser identificable para algunos.